Какой самый лучший усилитель звука. Ностальгия по звуку: Обзор советских Hi-Fi стерео усилителей

Все Мы в какой-то степени творцы и художники и для себя любимого ничего не пожалеем. Но разбираться в сложных технических конструкциях не всегда есть время и самое главное желание. Поэтому, эту малоприятную процедуру мы обычно пропускаем и надеемся на порядочность бренда. Однако в современной действительности не всё золото имеет блеск и есть возможность получить мало валентную бронзу.

Усилительная Hi-End Audio аппаратура, это отдельный класс изделий, который сложно оценить деньгами, так как в общий звуковой комплект вместе с усилителем входят - акустические системы и источник звуковых колебаний.

Совершенно очевидно - усилитель звукового сигнала является составной частью общей звукоусиливающей системы и его негативный вклад в звуковоспроизведение всегда можно списать на плохое окружение.

Многие дилеры известных фирм (предлагая свои изделия) сразу предупреждают - очень дорогой Hi-End усилитель мощности хорошо работает только с рекомендованными и очень дорогими акустическими системами и проводами. Следовательно приобретая высококачественный аппарат затруднительно оценить его реальный потенциал, так как 50% качества звука зависит от помещения прослушивания и психоэмоционального состояния человека, которое подконтрольно грамотному продавцу-психологу.

Мы изначально ощущаем восторг от новой и дорогой покупки, но в дальнейшем чувство привыкание порождает неудовлетворение, так как рядом появилась альтернативная вещь, которая как-бы чуть лучше. Вот это и есть та грань на основе которой построена вся рекламная компания (продажа дорогостоящей audio техники). И человек оказавшись в такой ситуации является заложником и потенциальным покупателем точно такой-же (по качеству усиления звука) только с другим логотипом аппаратуры - думаешь / купил новое / в реальном сравнении оказалось хуже старого.

В прошлом веке "родилась" электронная лампа и сопутствующие ей пассивные элементы - конденсаторы и резисторы.
Лампа - активный вакуумный усилительный элемент, имеющий определённый уровень усиления сигнала (коэффициент усиления). Транзистор - полупроводниковый аналог лампы.
Резистор - пассивный элемент ограничивающий усиление сигнала и токи, создавая падение напряжения (рабочую точку) на входе и выходе лампы.
Конденсатор - пассивный элемент пропускающий звуковой сигнал и отсекающий постоянный ток, а также фильтрующий и поддерживающий амплитуду постоянного напряжения. Однако, при включении источника питания значительная ёмкость накопительных конденсаторов спровоцирует скачёк тока, что создаёт дополнительные схемотехнические проблемы - .
Для работы лампы нужно подать постоянное напряжение на анод и с помощью катодного или анодного резистора отрегулировать нужное усиление сигнала. Всё - конструкция готова, это уже однотактный предварительный усилитель класса "А". Остаётся только изготовить блок питания - установить силовой трансформатор, выпрямительные диоды, фильтрующий конденсатор.
Точно также собираем оконечный каскад усиления на более мощной лампе, заменяя катодный резистор на выходной трансформатор, получается очень простая и надёжная схема с правильным звучанием. К сожалению, серийно выпускать такое изделие коммерчески невыгодно, так как небольшая выходная мощность и дорогие аудиофильные детали, без которых усилитель не выдаст достойный звук, не дадут возможности положить деньги в карман.

Рассматривая Hi-End усилитель как единое целое выходит, что все элементы схемы тесно взаимосвязаны между собой и отсутствие одного из них приведёт к нарушению энергетических процессов.
Понятно - каждая новая деталь влияет на звук добавляя свой негативный призвук. А если детали нет, то нет проблем. Следовательно минимальное количество пассивных компонентов способствует улучшению качества звука, а реальный шум вносят ограничители энергетических ресурсов - резисторы . Резисторы сложно, но возможно заменить на активные элементы, которые воздействуют друг на друга слажено (один усиливает, другой стабилизирует подачу тока), это компенсирует общие негативные призвуки.
Решение установить дешёвые резисторы или более дорогие активные элементы принимает не конструктор, а маркетолог. В сухом остатке побеждает мораль - "чем дешевле, тем лучше". К сожалению, этот принцип прогрессирует и приводит к сокращению производства аудиофильных деталей. А тем временем китайцы занимают свободную нишу и гонят ширпотреб, а мы начинаем вспоминать, какой звук был раньше, за нормальные деньги.

Блок питания усилителя мощности обеспечивает энергией активные элементы схемы преобразуя и фильтруя переменное напряжение в постоянное. Скорость конвертации напряжения зависит от скорости работы силовых выпрямителей - диодов и здорово влияет на характер звуковоспроизведения. Естественно, применение высокоскоростных диодов есть необходимость, но их стоимость зависит от мощности и скорости.
Обычно производители не "парятся" с диодами и устанавливают самые дешёвые подходящие по номиналу тока и напряжения, что не позволяет активным элементам схемы полностью реализовать свои потенциальные возможности. Стоимость диодов - от 1 руб до 50$.

На фото представлены дорогие и достойные по всем техническим и не только параметрам диоды, на основе карбид кремния цена - 25$ за 1шт. Естественно, в серийных Hi End изделиях их нет.

Важным элементом блока питания является конденсатор, так как он обеспечивает мгновенную подачу импульсной энергии на усилительный элемент, что позволяет воспроизводить крутые фронты сигнала - музыкальную экспрессию. Конденсаторы подразделяются на электролитические, плёночные и бумажные.

(электролиты) имеют маленькие габариты большие ёмкости и копеечную стоимость, их работа осуществляется с помощью медленных ионных процессов, и их звучание зажатое и невыразительное.

На фото представлены добротные и относительно дорогие низкоимпедансных электролитические конденсаторы, которые также применяются в компьютерных материнских платах и видеокартах.

Отдельно отметим конденсаторы Sanyo OS-CON (фиолетовые) устанавливаются в видеоакселераторах самых престижных компьютерных фирм (сухой сепаратор - бумага с напылением серебра), это лучшие электролитические конденсаторы для подавления ВЧ помех в цифровых схемах. Недостатки - маленькие номиналы ёмкостей и высокая стоимость.

Плёночные и бумажные конденсаторы имеют высокие импульсные характеристики, широкий рабочий диапазон частот, низкое эквивалентное сопротивление, их характер звука зависит не только от проводника и диэлектрика, но и от индивидуальных особенностей - сложности технологического процесса изготовления, что гарантирует очень высокую стоимость аудиофильных плёночных конденсаторов , которая может достигать десятки и даже сотни долларов. Однако в серийных Hi-End усилителях мощности таких конденсаторов нет и быть не может, это подтверждает однотипное звучание усилителей разных ценовых категорий и их официальные схемы.

Совершенно очевидно, что конденсатор в аудио - это предмет прямой спекуляции, так как на рынке представлено много ценовых категорий (моржа) от 0.01цента до 500$ (и более). Именно стоимостью конденсаторов определяется себестоимость аудио конструкции по отношению к качеству звука (цена/качество звука).
Если известный производитель усилительной Hi-End аппаратуры установит только пару конденсаторов стоимостью 10$ за 1 шт, то у дилера появляется реальная возможность продать усилитель по цене дорогого автомобиля. Потому в современном аудио производстве затруднительно предположить, о существовании Hi-End усилителя с конденсаторами общей стоимостью около 200$.
В результате огромных затрат на рекламу и жажды наживы производителя - дилера, качество звука современных аудио изделий находится на уровне стоимости конденсаторов и не зависит от розничной цены аппарата, и от известности бренда.

Если говорить конкретно - Вы купили дорогой агрегат с качеством звукоусиления на уровне 200$, а остальные тысячи долларов ушли на оплату рекламы лейбла бренда.
Вот почему среди многих любителей качественного звучания бытует блудное мнение - все Hi-End усилители приблизительно одинаковые и приоритет в усилении звука отдают соединительным проводам , источнику и акустическим системам , забывая, для каких целей служит аудио аппаратура и кто действительно усиливает звук.

Аудиофильные плёночные и бумажные конденсаторы общей стоимостью 2000$.

В результате применения инертных электролитов потребитель (сам не зная того) находится в поисках не аппаратуры и качества звука, а аудиофильных конденсаторов. Но, устанавливая уникальные конденсаторы в "фирменное" изделие ничего хорошего не получишь, кроме новой головной боли. Дело в том, что общая схемотехника заточена под установку дешёвых и огромных по номиналу ёмкости электролитов , а бумажно-плёночные конденсаторы имеют маленькие ёмкости и большие габариты. Поэтому полный апгрейд может потребовать символическую сумму, много более миллиона долларов и корпус превратится в шкаф. Вот теперь мы подошли к ответу на вопрос, почему производители не устанавливают добротную бумагу и плёнку?

Стоимость четырёх плёночных конденсаторов (на фото один белый) равна цене всех электролитических конденсаторов. Из такого количество электролитических конденсаторов можно изготовить более 15 очень дорогих Hi-End усилителей. Из четырёх плёночных конденсаторов не сделаешь даже один предварительный канал усиления.
В наших однотактных гибридных усилителях мощности все каскады работают на бумажно-плёночных конденсаторах, а относительно большие (по номиналу ёмкости) электролитические конденсаторы установлены только в единственном месте - отдельный блок питания мощных выходных биполярных транзисторов, что и определяет оригинальность схемотехники.
Дело в том, что применяется технология питания маленькой ёмкости собственной разработки (VIRTUAL BATTERY POWER SUPPLY), где ёмкость бумажных и плёночных конденсаторов увеличена электронным образом. И звучание такого усилителя, даже на записи с мобильного телефона производит неизгладимое впечатление, при этом конструкция достаточно хорошо работает в любом помещении, с любыми акустическими системами.
Общая стоимость всех конденсаторов составляет 2000$.

Но, самое смешное начинается сейчас!
- кому интересны подробности пройдите по ссылке, а мы сразу к деньгам. Стоимость разных видов этих устройств начинается от 20 руб и заканчивается действительно уникальными 10000$, наверное есть дороже.
Красавцы на фото по 200$ - очень круто для современного изделия класса Hi-End.
Продавцы усилителя известного бренда, в котором установлен такой механизм, легко могут запросить 1/2 стоимости квартиры и это будет нормально.
Проще - на этой картинке видна хата. Вот, что спекулянт животворящий делает (Иван Барыга).

Откровенно говоря - нет смысла устанавливать регулятор громкости такого класса в современный дорогостоящий аппарат, ведь качество звука мало изменится (много раз проверено). Это обусловлено низкой чувствительностью схемы к качеству применяемых электродеталей , так как множественные обратные связи и многочисленные резисторы реально ограничивают скорость перемещения энергии, работает классический закон проводимости "Дяди Ома" - больше сопротивление меньше ток, т.е. подача энергии за единицу времени сокращается и создаётся дополнительное сопротивление для её перемещения. Как выход из положения - отказ от применения резисторов и общих обратных связей, но для этого надо включить голову, что сложно. Оттого всегда проще, скатать схему с учебника и для эксклюзивности ввести дополнительную местную обратную связь - это есть новые и современные технологии в Hi-End усилителях.

Для доказательства вышесказанного предлагаем - испытать серийный усилитель "Grimmi" на ваших условиях, с любым самым дорогим Hi-End усилителем. По результатам теста выложим откровенные видеофайлы, так чтобы всем было слышно и видно - кто действительно делает звук, а кто выпускает просроченные продукты жизнедеятельности.
Сомневающиеся, внимательно посмотрите видеофайлы, там представлен звуковой почерк усилителя "Grimmi" и сравните качество (сильно ужатой) записи со своими самыми лучшими оригиналами, сразу все сомнения развеются.

Что Вы должны знать, прежде чем выбирать Hi Fi стерео усилитель, интегрированный усилитель или AV-ресивер, - это сердце вашей стереосистемы или , а также центр управления.

Он принимает входные данные из различных источников: компьютеры, CD-плееры, Blu-ray проигрыватели, проигрыватели виниловых пластинок, и ЦАП.

Каждый раз вы будете выбирать подходящий источник для прослушивания.

Он усиливает этот сигнал и подает его на колонки или, возможно, на наушники. Он позволяет вам настроить звук через регуляторы низких и высоких частот или скорректировать контур громкости.

В большинстве случаев он также поставляется с дистанционного управления, так что вам не придется вставать со своего дивана.

Единственный вопрос, который возникает, - все ли подобные устройства одинаково хорошо справляются со своими задачами?

Многие не знают, что разница между двумя аппаратами может быть совсем небольшой.

Например, может быть установлено всего на один комплект динамиков больше, но разница в выдаваемом звуке будет просто колоссальной.

Усилитель может прекрасно обойтись одним источником, скажем CD, но неплохо было бы иметь и альтернативный источник, скажем, виниловый проигрыватель.

Ламповые или транзисторные

Эти споры продолжаются с момента выпуска самых ранних версий усилителей. Они сродни споров приверженцев аналоговых / цифровых технологий.

На самом деле в свое время выпускались отличные ламповые образцы. Но подавляющее их большинство собрано полностью на транзисторной основе.

Хотя сторонники ламповых скажут, что транзисторные так и не дотянули до идеального качества.

Кремниевые амплифайеры (еще одно название этого прибора), как правило, славятся высокой надежностью и служат на удивление долго, в то время как ламповые часто менее эффективны, и их трубки имеют ограниченный срок эксплуатации.

Они часто страдают из-за микрофонной (механической вибрации), может потребоваться корректировка смещения. Часто они страдают от сильного уровень шипения и жужжания.

Такие недостатки исключены в транзисторных образцах. Но многие энтузиасты любят характерный звук трубок, теплый, обволакивающий. Он ни с чем не сравнится.

Настоящие энтузиасты даже с закрытыми глазами смогут сказать, на каком приборе воспроизводится звук, который они слышат в настоящий момент.

Владельцы ламповых усилителей ставят в свои устройства более качественные трубки, чем те, которые поставляются заводом-изготовителем.

Это дает им возможность менять настройки звука в соответствии со своими предпочтениями.

Разобравшись с тем, какие типы оборудования существуют на рынке, мы переходим непосредственно к теме нашего обзора.

Стерео усилитель является движущей силой вашей Hi-Fi системы, и, если вы хотите, чтобы вашей пронизывал вас насквозь, вот наш актуальный список лучших образцов, представленных на рынке.

Цифровые усилители

Hi-Fi усилители были неизменными на протяжении десятилетий. Но с приходом , смартфонов и потоковых сервисов воспроизведения музыки, этим гаджетам пришлось развиваться.

В них стали появляться ЦАП (цифро-аналоговые преобразователи), USB-подключения и возможности беспроводного потокового воспроизведения.

Мы собрали в едином обзоре текущих фаворитов в широком диапазоне цен, чтобы убедиться, что здесь найдется вариант для каждого.

И первым, кто заслуженно зарабатывает место в нашем списке, является Одиссей У 010 Стерео Hi Fi.

Пусть это не самый дорогой, или не самый высококлассный представитель этого сегмента, но уж точно один из самых популярных.

В нашем сегодняшнем обзоре мы оценим и сравним несколько самых популярных моделей, которые пользуются спросом, как у искушенных меломанов, так и у начинающих ценителей этой аппаратуры:

- Одиссей У 010 Стерео Hi Fi.
- Амфитон у 002 стерео hi fi
- У 101 стерео hi fi
- Бриг у 001 стерео hi fi
- Барк У-001 Стерео Hi-Fi

Одиссей У 010 Стерео Hi Fi

Этот образец выгодно отличается наличием металлического шасси, и алюминиевой передней панелью.

Разработчики использовали полированный алюминий, окрасив верхнюю крышку в черный цвет.

Несколько лет назад была выпущена версия этого усилителя, в которой и передняя панель была окрашена в черный.

Но все же классическим вариантом считается серебристый вариант корпуса.

Верхняя крышка буквально пронизана вентиляционными отверстиями.

Ручки регулировки на дискретных регуляторах находятся на передней панели. Она буквально усеяна всевозможными кнопками, но очень нужными и функциональными.

Считается, что он не подойдет для любителей джаза, классики, живого вокала и инструментальной музыки. Он подойдет тем, кто не предъявляет особенных требований к качеству воспроизводимого материала.

Прослушивание: сравнивая с явным лидером среди «Бриг 001», Одиссей не вызывает всплеска радости.

Пользователь услышит простые средние частоты, очень гулкие, затянутые низкие частоты. А верхние покажутся немного смазанными.

Усилитель совершенно не передает детали. Создается ощущение, что звуковая сцена прячется позади.

Хотя внутри блока, начинка очень приличная: сам усилитель, пред. усилитель, блоки питания и записи.

Кстати, эти блоки съемные. В отличие от того же Брига 001 все, все соединительные провода у Одиссея на разъемах и не припаяны.

Трансформатор разместился в железной коробке с очень толстыми стенами. Удивляет тот факт, что экранированных проводов нет. Слишком тонкие провода питания для такой мощи.

Сзади на панели расположились разъемы для подключения пары акустики, а переключение между ними осуществляется переключателем на лицевой панели.

Амфитон у 002 стерео hi fi

Это, по праву один из самых старых усилителей в нашем списке. Родиной его является СССР.

Выпуск начался в далеком 1983-м году. Тогда еще, он считался настоящим произведением искусства. В самом начале производства, он выпускался под названием «Лорта».

В Амфитон У-002 на тот момент были предусмотрены передовые, новаторские решения: возможность переключения между источниками воспроизведения с помощью переключателя «Селектор».

Были установлены ограничительные фильтры по высоким и низким звуковым частотам. Они были важны для тех меломанов, которые использовали его для воспроизведения виниловых пластинок.

Разработчики предусмотрели 2 режима работы (моно и стерео); на передней панели расположились регуляторы тембра по высоким и низким частотам, рядом с ними разместилась регулировка тонкомпенсацией и разъем под наушники.

Сзади реализована возможность подключения 2-х пар акустических систем. И, конечно же, там же установлены стандартные входы и выходы.

Размеры аппарата: 390х88х390 мм, весит он 9 кг.

Амфитон У-002 имеет весьма стандартный звук, самый обычный, ничем не примечательный, аудиофилам он не понравится, а меломанам, не гонящимся за высоким качеством, эта классическая, советская акустика придется по душе.

Конечно же, как и предыдущих образец нашего обзора, Амфитон У-002 проиграл по качеству звука Бригу. Но я думаю, он понравится, тем, кому осточертели компо-колонки.

Вывод: за небольшие деньги этот серебристый красавец многим придется по душе, причем переиграет по звуку и дешевый ресивер «У 101 стерео hi fi».

Как и всякой качественной технике, этому усилителю требуется профилактика: необходимо регулярно проводить замену конденсаторов и электролитов на аналоги, периодически проверять провода на необходимость замены и т.д.

Но, согласитесь, это приятные хлопоты, учитывая, какой результат вы получаете взамен.

Радиотехника У 101 стерео hi fi

В стандартной комплектации с усилителем Радиотехника У-101 идет акустика С-30

Функционал и управление: У 101 смотрится замечательно – передняя панель из толстого, фрезерованного алюминия.

Хромированные ручки переключателей и регуляторы смотрятся очень изысканно и блестят на свету.

С правой стороны У 101 расположен люминесцентный экран, который светит довольно ярко.

Даже в самый солнечный день без труда можно различать на дисплее движения спектрографа. Еще правей, расположен переключатель входов, а вот под выключателем имеется утопленный разъем для .

У 101 стерео обладает регулировками по низким и высоким частотам, чуть далее расположен баланс каналов.

Регулятор громкости очень массивный.

Под ним расположились два переключателя: 1-ый тонкомпенсация – поднимание баса на небольшой громкости, очень полезная штука, и 2-ой переключатель моно в режим стерео.

Многим покажется, что данная кнопка лишняя, но истинные меломаны ее оценят.

Внутри все платы и пайка сделаны качественно и довольно аккуратно. Стоит неплохой трансформатор с запасом по мощи. Сзади расположились 5–ти штырьковые разъемы и предохранитель.

Также сзади находится вход для подключения винилового проигрывателя.

Многие оценят возможность подключения усилителя к неплохой звуковой карте, внешнему ЦАП, кассетному магнитофону или к так называемой «вертушке».

— Сосед запарил по батарее стучать. Сделал музыку громче, чтобы его не слышать.
(Из фольклора аудиофилов).

Эпиграф иронический, но аудиофил совсем не обязательно «больной на всю голову» с физиономией Джоша Эрнеста на брифинге по вопросам отношений с РФ, которого «прёт» оттого, что соседи «счастливы». Кто-то хочет слушать серьезную музыку дома как в зале. Качество аппаратуры для этого нужно такое, какое у любителей децибел громкости как таковых просто не помещается там, где у здравомыслящих людей ум, но у последних оный за разум заходит от цен на подходящие усилители (УМЗЧ, усилитель мощности звуковой частоты). А у кого-то попутно возникает желание приобщиться к полезным и увлекательным сферам деятельности – технике воспроизведения звука и вообще электронике. Которые в век цифровых технологий неразрывно связаны и могут стать высокодоходной и престижной профессией. Оптимальный во всех отношениях первый шаг в этом деле – сделать усилитель своими руками: именно УМЗЧ позволяет с начальной подготовкой на базе школьной физики на одном и том же столе пройти путь от простейших конструкций на полвечера (которые, тем не менее, неплохо «поют») до сложнейших агрегатов, через которые с удовольствием сыграет и хорошая рок-группа. Цель данной публикации – осветить первые этапы этого пути для начинающих и, возможно, сообщить кое-что новое опытным.

Простейшие

Итак, для начала попробуем сделать усилитель звука, который просто работает. Чтобы основательно вникнуть в звукотехнику, придется постепенно освоить довольно много теоретического материала и не забывать по мере продвижения обогащать багаж знаний. Но любая «умность» усваивается легче, когда видишь и щупаешь, как она работает «в железе». В этой статье далее тоже без теории не обойдется – в том, что нужно знать поначалу и что возможно пояснить без формул и графиков. А пока достаточно будет умения и пользоваться мультитестером.

Примечание: если вы до сих пор не паяли электронику, учтите – ее компоненты нельзя перегревать! Паяльник – до 40 Вт (лучше 25 Вт), максимально допустимое время пайки без перерыва – 10 с. Паяемый вывод для теплоотвода удерживается в 0,5-3 см от места пайки со стороны корпуса прибора медицинским пинцетом. Кислотные и др. активные флюсы применять нельзя! Припой – ПОС-61.

Слева на рис. – простейший УМЗЧ, «который просто работает». Его можно собрать как на германиевых, так и на кремниевых транзисторах.

На этой крошке удобно осваивать азы наладки УМЗЧ с непосредственными связями между каскадами, дающими наиболее чистый звук:

Перед первым включением питания нагрузку (динамик) отключаем;
Вместо R1 впаиваем цепочку из постоянного резистора на 33 кОм и переменного (потенциометра) на 270 кОм, т.е. первый прим. вчетверо меньшего, а второй прим. вдвое большего номинала против исходного по схеме;
Подаем питание и, вращая движок потенциометра, в точке, обозначенной крестиком, выставляем указанный ток коллектора VT1;
Снимаем питание, выпаиваем временные резисторы и замеряем их общее сопротивление;
В качестве R1 ставим резистор номинала из стандартного ряда, ближайшего к измеренному;
Заменяем R3 на цепочку постоянный 470 Ом + потенциометр 3,3 кОм;
Так же, как по пп. 3-5, в т. а выставляем напряжение, равное половине напряжения питания.

Точка а, откуда снимается сигнал в нагрузку это т. наз. средняя точка усилителя. В УМЗЧ с однополярным питанием в ней выставляют половину его значения, а в УМЗЧ в двухполярным питанием – ноль относительно общего провода. Это называется регулировкой баланса усилителя. В однополярных УМЗЧ с емкостной развязкой нагрузки отключать ее на время наладки не обязательно, но лучше привыкать делать это рефлекторно: разбалансированный 2-полярный усилитель с подключенной нагрузкой способен сжечь свои же мощные и дорогие выходные транзисторы, а то и «новый, хороший» и очень дорогой мощный динамик.

Примечание: компоненты, требующие подбора при наладке устройства в макете, на схемах обозначаются или звездочкой (*), или штрихом-апострофом (‘).

В центре на том же рис. – простой УМЗЧ на транзисторах, развивающий уже мощность до 4-6 Вт на нагрузке 4 Ом. Хотя и работает он, как и предыдущий, в т. наз. классе AB1, не предназначенном для Hi-Fi озвучивания, но, если заменить парой таких усилитель класса D (см. далее) в дешевых китайских компьютерных колонках, их звучание заметно улучшается. Здесь узнаем еще одну хитрость: мощные выходные транзисторы нужно ставить на радиаторы. Компоненты, требующие дополнительного охлаждения, на схемах обводятся пунктиром; правда, далеко не всегда; иногда – с указанием необходимой рассеивающей площади теплоотвода. Наладка этого УМЗЧ – балансировка с помощью R2.

Справа на рис. – еще не монстр на 350 Вт (как был показан в начале статьи), но уже вполне солидный зверюга: простой усилитель на транзисторах мощностью 100 Вт. Музыку через него слушать можно, но не Hi-Fi, класс работы – AB2. Однако для озвучивания площадки для пикника или собрания на открытом воздухе, школьного актового или небольшого торгового зала он вполне пригоден. Любительская рок-группа, имея по такому УМЗЧ на инструмент, может успешно выступать.

В этом УМЗЧ проявляются еще 2 хитрости: во-первых, в очень мощных усилителях каскад раскачки мощного выхода тоже нужно охлаждать, поэтому VT3 ставят на радиатор от 100 кв. см. Для выходных VT4 и VT5 нужны радиаторы от 400 кв. см. Во-вторых, УМЗЧ с двухполярным питанием совсем без нагрузки не балансируются. То один, то другой выходной транзистор уходит в отсечку, а сопряженный в насыщение. Затем, на полном напряжении питания скачки тока при балансировке способны вывести из строя выходные транзисторы. Поэтому для балансировки (R6, догадались?) усилитель запитывают от +/–24 В, а вместо нагрузки включают проволочный резистор 100…200 Ом. Кстати, закорючки в некоторых резисторах на схеме – римские цифры, обозначающие их необходимую мощность рассеяния тепла.

Примечание: источник питания для этого УМЗЧ нужен мощностью от 600 Вт. Конденсаторы сглаживающего фильтра – от 6800 мкФ на 160 В. Параллельно электролитическим конденсаторам ИП включаются керамические по 0,01 мкФ для предотвращения самовозбуждения на ультразвуковых частотах, способного мгновенно сжечь выходные транзисторы.

На полевиках

На след. рис. – еще один вариант достаточно мощного УМЗЧ (30 Вт, а при напряжении питания 35 В – 60 Вт) на мощных полевых транзисторах:

Звук от него уже тянет на требования к Hi-Fi начального уровня (если, разумеется, УМЗЧ работает на соотв. акустические системы, АС). Мощные полевики не требуют большой мощности для раскачки, поэтому и предмощного каскада нет. Еще мощные полевые транзисторы ни при каких неисправностях не сжигают динамики – сами быстрее сгорают. Тоже неприятно, но все-таки дешевле, чем менять дорогую басовую головку громкоговорителя (ГГ). Балансировка и вообще наладка данному УМЗЧ не требуются. Недостаток у него, как у конструкции для начинающих, всего один: мощные полевые транзисторы много дороже биполярных для усилителя с такими же параметрами. Требования к ИП – аналогичные пред. случаю, но мощность его нужна от 450 Вт. Радиаторы – от 200 кв. см.

Примечание: не надо строить мощные УМЗЧ на полевых транзисторах для импульсных источников питания, напр. компьютерных. При попытках «загнать» их в активный режим, необходимый для УМЗЧ, они или просто сгорают, или звук дают слабый, а по качеству «никакой». То же касается мощных высоковольтных биполярных транзисторов, напр. из строчной развертки старых телевизоров.

Сразу вверх

Если вы уже сделали первые шаги, то вполне естественным будет желание построить УМЗЧ класса Hi-Fi, не вдаваясь слишком глубоко в теоретические дебри. Для этого придется расширить приборный парк – нужен осциллограф, генератор звуковых частот (ГЗЧ) и милливольтметр переменного тока с возможностью измерения постоянной составляющей. Прототипом для повторения лучше взять УМЗЧ Е. Гумели, подробно описанный в «Радио» №1 за 1989 г. Для его постройки понадобится немного недорогих доступных компонент, но качество удовлетворяет весьма высоким требованиям: мощность до 60 Вт, полоса 20-20 000 Гц, неравномерность АЧХ 2 дБ, коэффициент нелинейных искажений (КНИ) 0,01%, уровень собственных шумов –86 дБ. Однако наладить усилитель Гумели достаточно сложно; если вы с ним справитесь, можете браться за любой другой. Впрочем, кое-какие из известных ныне обстоятельств намного упрощают налаживание данного УМЗЧ, см. ниже. Имея в виду это и то, что в архивы «Радио» пробраться не всем удается, уместно будет повторить основные моменты.

Схемы простого высококачественного УМЗЧ

Схемы УМЗЧ Гумели и спецификация к ним даны на иллюстрации. Радиаторы выходных транзисторов – от 250 кв. см. для УМЗЧ по рис. 1 и от 150 кв. см. для варианта по рис. 3 (нумерация оригинальная). Транзисторы предвыходного каскада (КТ814/КТ815) устанавливаются на радиаторы, согнутые из алюминиевых пластин 75х35 мм толщиной 3 мм. Заменять КТ814/КТ815 на КТ626/КТ961 не стоит, звук заметно не улучшается, но налаживание серьезно затрудняется.

Этот УМЗЧ очень критичен к электропитанию, топологии монтажа и общей, поэтому налаживать его нужно в конструктивно законченном виде и только со штатным источником питания. При попытке запитать от стабилизированного ИП выходные транзисторы сгорают сразу. Поэтому на рис. даны чертежи оригинальных печатных плат и указания по наладке. К ним можно добавить что, во-первых, если при первом включении заметен «возбуд», с ним борются, меняя индуктивность L1. Во-вторых, выводы устанавливаемых на платы деталей должны быть не длиннее 10 мм. В-третьих, менять топологию монтажа крайне нежелательно, но, если очень надо, на стороне проводников обязательно должен быть рамочный экран (земляная петля, выделена цветом на рис.), а дорожки электропитания должны проходить вне ее.

Примечание: разрывы в дорожках, к которым подключаются базы мощных транзисторов – технологические, для налаживания, после чего запаиваются каплями припоя.

Налаживание данного УМЗЧ много упрощается, а риск столкнуться с «возбудом» в процессе пользования сводится к нулю, если:

Минимизировать межблочный монтаж, поместив платы на радиаторах мощных транзисторов.
Полностью отказаться от разъемов внутри, выполнив весь монтаж только пайкой. Тогда не нужны будут R12, R13 в мощном варианте или R10 R11 в менее мощном (на схемах они пунктирные).
Использовать для внутреннего монтажа аудиопровода из бескислородной меди минимальной длины.

При выполнении этих условий с возбуждением проблем не бывает, а налаживание УМЗЧ сводится к рутинной процедуре, описанной на рис.

Провода для звука

Аудиопровода не досужая выдумка. Необходимость их применения в настоящее время несомненна. В меди с примесью кислорода на гранях кристаллитов металла образуется тончайшая пленочка окисла. Оксиды металлов полупроводники и, если ток в проводе слабый без постоянной составляющей, его форма искажается. По идее, искажения на мириадах кристаллитов должны компенсировать друг друга, но самая малость (похоже, обусловленная квантовыми неопределенностями) остается. Достаточная, чтобы быть замеченной взыскательными слушателями на фоне чистейшего звука современных УМЗЧ.

Производители и торговцы без зазрения совести подсовывают вместо бескислородной обычную электротехническую медь – отличить одну от другой на глаз невозможно. Однако есть сфера применения, где подделка не проходит однозначно: кабель витая пара для компьютерных сетей. Положить сетку с длинными сегментами «леварем», она или вовсе не запустится, или будет постоянно глючить. Дисперсия импульсов, понимаешь ли.

Автор, когда только еще пошли разговоры об аудиопроводах, понял, что, в принципе, это не пустая болтовня, тем более, что бескислородные провода к тому времени уже давно использовались в технике спецназначения, с которой он по роду деятельности был хорошо знаком. Взял тогда и заменил штатный шнур своих наушников ТДС-7 самодельным из «витухи» с гибкими многожильными проводами. Звук, на слух, стабильно улучшился для сквозных аналоговых треков, т.е. на пути от студийного микрофона до диска нигде не подвергавшихся оцифровке. Особенно ярко зазвучали записи на виниле, сделанные по технологии DMM (Direct Meta lMastering, непосредственное нанесение металла). После этого межблочный монтаж всего домашнего аудио был переделан на «витушный». Тогда улучшение звучания стали отмечать и совершенно случайные люди, к музыке равнодушные и заранее не предуведомленные.

Как сделать межблочные провода из витой пары, см. след. видео.

Видео: межблочные провода из витой пары своими руками

К сожалению, гибкая «витуха» скоро исчезла из продажи – плохо держалась в обжимаемых разъемах. Однако, к сведению читателей, только из бескислородной меди делается гибкий «военный» провод МГТФ и МГТФЭ (экранированный). Подделка невозможна, т.к. на обычной меди ленточная фторопластовая изоляция довольно быстро расползается. МГТФ сейчас есть в широкой продаже и стоит много дешевле фирменных, с гарантией, аудиопроводов. Недостаток у него один: его невозможно выполнить расцвеченным, но это можно исправить бирками. Есть также и бескислородные обмоточные провода, см. далее.

Теоретическая интермедия

Как видим, уже на первых порах освоения звукотехники нам пришлось столкнуться с понятием Hi-Fi (High Fidelity), высокая верность воспроизведения звука. Hi-Fi бывают разных уровней, которые ранжируются по след. основным параметрам:

Полосе воспроизводимых частот.
Динамическому диапазону – отношению в децибелах (дБ) максимальной (пиковой) выходной мощности к уровню собственных шумов.
Уровню собственных шумов в дБ.
Коэффициенту нелинейных искажений (КНИ) на номинальной (долговременной) выходной мощности. КНИ на пиковой мощности принимается 1% или 2% в зависимости от методики измерений.
Неравномерности амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) в полосе воспроизводимых частот. Для АС – отдельно на низких (НЧ, 20-300 Гц), средних (СЧ, 300-5000 Гц) и высоких (ВЧ, 5000-20 000 Гц) звуковых частотах.

Примечание: отношение абсолютных уровней каких-либо величин I в (дБ) определяется как P(дБ) = 20lg(I1/I2). Если I1

Все тонкости и нюансы Hi-Fi нужно знать, занимаясь проектированием и постройкой АС, а что касается самодельного Hi-Fi УМЗЧ для дома, то, прежде чем переходить к таким, нужно четко уяснить себе требования к их мощности, необходимой для озвучивания данного помещения, динамическому диапазону (динамике), уровню собственных шумов и КНИ. Добиться от УМЗЧ полосы частот 20-20 000 Гц с завалом на краях по 3 дБ и неравномерностью АЧХ на СЧ в 2 дБ на современной элементной базе не составляет больших сложностей.

Громкость

Мощность УМЗЧ не самоцель, она должна обеспечивать оптимальную громкость воспроизведения звука в данном помещении. Определить ее можно по кривым равной громкости, см. рис. Естественных шумов в жилых помещениях тише 20 дБ не бывает; 20 дБ это лесная глушь в полный штиль. Уровень громкости в 20 дБ относительно порога слышимости это порог внятности – шепот разобрать еще можно, но музыка воспринимается только как факт ее наличия. Опытный музыкант может определить, какой инструмент играет, но что именно – нет.

40 дБ – нормальный шум хорошо изолированной городской квартиры в тихом районе или загородного дома – представляет порог разборчивости. Музыку от порога внятности до порога разборчивости можно слушать при наличии глубокой коррекции АЧХ, прежде всего по басам. Для этого в современные УМЗЧ вводят функцию MUTE (приглушка, мутирование, не мутация!), включающую соотв. корректирующие цепи в УМЗЧ.

90 дБ – уровень громкости симфонического оркестра в очень хорошем концертном зале. 110 дБ может выдать оркестр расширенного состава в зале с уникальной акустикой, каких в мире не более 10, это порог восприятия: звуки громче воспринимаются еще как различимый по смыслу с усилием воли, но уже раздражающий шум. Зона громкости в жилых помещениях 20-110 дБ составляет зону полной слышимости, а 40-90 дБ – зону наилучшей слышимости, в которой неподготовленные и неискушенные слушатели вполне воспринимают смысл звука. Если, конечно, он в нем есть.

Мощность

Расчет мощности аппаратуры по заданной громкости в зоне прослушивания едва ли не основная и самая трудная задача электроакустики. Для себя в условиях лучше идти от акустических систем (АС): рассчитать их мощность по упрощенной методике, и принять номинальную (долговременную) мощность УМЗЧ равной пиковой (музыкальной) АС. В таком случае УМЗЧ не добавит заметно своих искажений к таковым АС, они и так основной источник нелинейности в звуковом тракте. Но и делать УМЗЧ слишком мощным не следует: в таком случае уровень его собственных шумов может оказаться выше порога слышимости, т.к. считается он от уровня напряжения выходного сигнала на максимальной мощности. Если считать совсем уж просто, то для комнаты обычной квартиры или дома и АС с нормальной характеристической чувствительностью (звуковой отдачей) можно принять след. значения оптимальной мощности УМЗЧ:

До 8 кв. м – 15-20 Вт.
8-12 кв. м – 20-30 Вт.
12-26 кв. м – 30-50 Вт.
26-50 кв. м – 50-60 Вт.
50-70 кв. м – 60-100 Вт.
70-100 кв. м – 100-150 Вт.
100-120 кв. м – 150-200 Вт.
Более 120 кв. м – определяется расчетом по данным акустических измерений на месте.

Динамика

Динамический диапазон УМЗЧ определяется по кривым равной громкости и пороговым значениям для разных степеней восприятия:

Симфоническая музыка и джаз с симфоническим сопровождением – 90 дБ (110 дБ – 20 дБ) идеал, 70 дБ (90 дБ – 20 дБ) приемлемо. Звук с динамикой 80-85 дБ в городской квартире не отличит от идеального никакой эксперт.
Прочие серьезные музыкальные жанры – 75 дБ отлично, 80 дБ «выше крыши».
Попса любого рода и саундтреки к фильмам – 66 дБ за глаза хватит, т.к. данные опусы уже при записи сжимаются по уровням до 66 дБ и даже до 40 дБ, чтобы можно было слушать на чем угодно.

Динамический диапазон УМЗЧ, правильно выбранного для данного помещения, считают равным его уровню собственных шумов, взятому со знаком +, это т. наз. отношение сигнал/шум.

КНИ

Нелинейные искажения (НИ) УМЗЧ это составляющие спектра выходного сигнала, которых не было во входном. Теоретически НИ лучше всего «затолкать» под уровень собственных шумов, но технически это очень трудно реализуемо. На практике берут в расчет т. наз. эффект маскировки: на уровнях громкости ниже прим. 30 дБ диапазон воспринимаемых человеческим ухом частот сужается, как и способность различать звуки по частоте. Музыканты слышат ноты, но оценить тембр звука затрудняются. У людей без музыкального слуха эффект маскировки наблюдается уже на 45-40 дБ громкости. Поэтому УМЗЧ с КНИ 0,1% (–60 дБ от уровня громкости в 110 дБ) оценит как Hi-Fi рядовой слушатель, а с КНИ 0,01% (–80 дБ) можно считать не искажающим звук.

Лампы

Последнее утверждение, возможно, вызовет неприятие, вплоть до яростного, у адептов ламповой схемотехники: мол, настоящий звук дают только лампы, причем не просто какие-то, а отдельные типы октальных. Успокойтесь, господа – особенный ламповый звук не фикция. Причина – принципиально различные спектры искажений у электронных ламп и транзисторов. Которые, в свою очередь, обусловлены тем, что в лампе поток электронов движется в вакууме и квантовые эффекты в ней не проявляются. Транзистор же прибор квантовый, там неосновные носители заряда (электроны и дырки) движутся в кристалле, что без квантовых эффектов вообще невозможно. Поэтому спектр ламповых искажений короткий и чистый: в нем четко прослеживаются только гармоники до 3-й – 4-й, а комбинационных составляющих (сумм и разностей частот входного сигнала и их гармоник) очень мало. Поэтому во времена вакуумной схемотехники КНИ называли коэффициентом гармоник (КГ). У транзисторов же спектр искажений (если они измеримы, оговорка случайная, см. ниже) прослеживается вплоть до 15-й и более высоких компонент, и комбинационных частот в нем хоть отбавляй.

На первых порах твердотельной электроники конструкторы транзисторных УМЗЧ брали для них привычный «ламповый» КНИ в 1-2%; звук с ламповым спектром искажений такой величины рядовыми слушателями воспринимается как чистый. Между прочим, и самого понятия Hi-Fiтогда еще не было. Оказалось – звучат тускло и глухо. В процессе развития транзисторной техники и выработалось понимание, что такое Hi-Fi и что для него нужно.

В настоящее время болезни роста транзисторной техники успешно преодолены и побочные частоты на выходе хорошего УМЗЧ с трудом улавливаются специальными методами измерений. А ламповую схемотехнику можно считать перешедшей в разряд искусства. Его основа может быть любой, почему же электронике туда нельзя? Тут уместна будет аналогия с фотографией. Никто не сможет отрицать, что современная цифрозеркалка дает картинку неизмеримо более четкую, подробную, глубокую по диапазону яркостей и цвета, чем фанерный ящичек с гармошкой. Но кто-то крутейшим Никоном «клацает фотки» типа «это мой жирный кошак нажрался как гад и дрыхнет раскинув лапы», а кто-то Сменой-8М на свемовскую ч/б пленку делает снимок, перед которым на престижной выставке толпится народ.

Примечание: и еще раз успокойтесь – не все так плохо. На сегодня у ламповых УМЗЧ малой мощности осталось по крайней мере одно применение, и не последней важности, для которого они технически необходимы.

Опытный стенд

Многие любители аудио, едва научившись паять, тут же «уходят в лампы». Это ни в коем случае не заслуживает порицания, наоборот. Интерес к истокам всегда оправдан и полезен, а электроника стала таковой на лампах. Первые ЭВМ были ламповыми, и бортовая электронная аппаратура первых космических аппаратов была тоже ламповой: транзисторы тогда уже были, но не выдерживали внеземной радиации. Между прочим, тогда под строжайшим секретом создавались и ламповые… микросхемы! На микролампах с холодным катодом. Единственное известное упоминание о них в открытых источниках есть в редкой книге Митрофанова и Пикерсгиля «Современные приемно-усилительные лампы».

Но хватит лирики, к делу. Для любителей повозиться с лампами на рис. – схема стендового лампового УМЗЧ, предназначенного именно для экспериментов: SA1 переключается режим работы выходной лампы, а SA2 – напряжение питания. Схема хорошо известна в РФ, небольшая доработка коснулась только выходного трансформатора: теперь можно не только «гонять» в разных режимах родную 6П7С, но и подбирать для других ламп коэффициент включения экранной сетки в ульралинейном режиме; для подавляющего большинства выходных пентодов и лучевых тетродов он или 0,22-0,25, или 0,42-0,45. Об изготовлении выходного трансформатора см. ниже.

Гитаристам и рокерам

Это тот самый случай, когда без ламп не обойтись. Как известно, электрогитара стала полноценным солирующим инструментом после того, как предварительно усиленный сигнал со звукоснимателя стали пропускать через специальную приставку – фьюзер – преднамеренно искажающую его спектр. Без этого звук струны был слишком резким и коротким, т.к. электромагнитный звукосниматель реагирует только на моды ее механических колебаний в плоскости деки инструмента.

Вскоре выявилось неприятное обстоятельство: звучание электрогитары с фьюзером обретает полную силу и яркость только на больших громкостях. Особенно это проявляется для гитар со звукоснимателем типа хамбакер, дающим самый «злой» звук. А как быть начинающему, вынужденному репетировать дома? Не идти же в зал выступать, не зная точно, как там зазвучит инструмент. И просто любителям рока хочется слушать любимые вещи в полном соку, а рокеры народ в общем-то приличный и неконфликтный. По крайней мере те, кого интересует именно рок-музыка, а не антураж с эпатажем.

Так вот, оказалось, что роковый звук появляется на уровнях громкости, приемлемых для жилых помещений, если УМЗЧ ламповый. Причина – специфическое взаимодействие спектра сигнала с фьюзера с чистым и коротким спектром ламповых гармоник. Тут снова уместна аналогия: ч/б фото может быть намного выразительнее цветного, т.к. оставляет для просмотра только контур и свет.

Тем, кому ламповый усилитель нужен не для экспериментов, а в силу технической необходимости, долго осваивать тонкости ламповой электроники недосуг, они другим увлечены. УМЗЧ в таком случае лучше делать бестрансформаторный. Точнее – с однотактным согласующим выходным трансформатором, работающим без постоянного подмагничивания. Такой подход намного упрощает и ускоряет изготовление самого сложного и ответственного узла лампового УМЗЧ.

«Бестрансформаторный» ламповый выходной каскад УМЗЧ и предварительные усилители к нему

Справа на рис. дана схема бестрансформаторного выходного каскада лампового УМЗЧ, а слева – варианты предварительного усилителя для него. Вверху – с регулятором тембра по классической схеме Баксандала, обеспечивающей достаточно глубокую регулировку, но вносящей небольшие фазовые искажения в сигнал, что может быть существенно при работе УМЗЧ на 2-полосную АС. Внизу – предусилитель с регулировкой тембра попроще, не искажающей сигнал.

Но вернемся к «оконечнику». В ряде зарубежных источников данная схема считается откровением, однако идентичная ей, за исключением емкости электролитических конденсаторов, обнаруживается в советском «Справочнике радиолюбителя» 1966 г. Толстенная книжища на 1060 страниц. Не было тогда интернета и баз данных на дисках.

Там же, справа на рис., коротко, но ясно описаны недостатки этой схемы. Усовершенствованная, из того же источника, дана на след. рис. справа. В ней экранная сетка Л2 запитана от средней точки анодного выпрямителя (анодная обмотка силового трансформатора симметричная), а экранная сетка Л1 через нагрузку. Если вместо высокоомных динамиков включить согласующий трансформатор с обычным динамиков, как в пред. схеме, выходная мощность составить ок. 12 Вт, т.к. активное сопротивление первичной обмотки трансформатора много меньше 800 Ом. КНИ этого оконечного каскада с трансформаторным выходом – прим. 0,5%

Как сделать трансформатор?

Главные враги качества мощного сигнального НЧ (звукового) трансформатора – магнитное поле рассеяния, силовые линии которого замыкаются, обходя магнитопровод (сердечник), вихревые токи в магнитопроводе (токи Фуко) и, в меньшей степени – магнитострикция в сердечнике. Из-за этого явления небрежно собранный трансформатор «поет», гудит или пищит. С токами Фуко борются, уменьшая толщину пластин магнитопровода и дополнительно изолируя их лаком при сборке. Для выходных трансформаторов оптимальная толщина пластин – 0,15 мм, максимально допустимая – 0,25 мм. Брать для выходного трансформатора пластины тоньше не следует: коэффициент заполнения керна (центрального стержня магнитопровода) сталью упадет, сечение магнитопровода для получения заданной мощности придется увеличить, отчего искажения и потери в нем только возрастут.

В сердечнике звукового трансформатора, работающего с постоянным подмагничиванием (напр., анодным током однотактного выходного каскада) должен быть небольшой (определяется расчетом) немагнитный зазор. Наличие немагнитного зазора, с одной стороны, уменьшает искажения сигнала от постоянного подмагничивания; с другой – в магнитопроводе обычного типа увеличивает поле рассеяния и требует сердечника большего сечения. Поэтому немагнитный зазор нужно рассчитывать на оптимум и выполнять как можно точнее.

Для трансформаторов, работающих с подмагничиванием, оптимальный тип сердечника – из пластин Шп (просеченных), поз. 1 на рис. В них немагнитный зазор образуется при просечке керна и потому стабилен; его величина указывается в паспорте на пластины или замеряется набором щупов. Поле рассеяния минимально, т.к. боковые ветви, через которые замыкается магнитный поток, цельные. Из пластин Шп часто собирают и сердечники трансформаторов без подмагничивания, т.к. пластины Шп делают из высококачественной трансформаторной стали. В таком случае сердечник собирают вперекрышку (пластины кладут просечкой то в одну, то в другую сторону), а его сечение увеличивают на 10% против расчетного.

Трансформаторы без подмагничивания лучше мотать на сердечниках УШ (уменьшенной высоты с уширенными окнами), поз. 2. В них уменьшение поля рассеяния достигается за счет уменьшения длины магнитного пути. Поскольку пластины УШ доступнее Шп, из них часто набирают и сердечники трансформаторов с подмагничиванием. Тогда сборку сердечника ведут внакрой: собирают пакет из Ш-пластин, кладут полоску непроводящего немагнитного материала толщиной в величину немагнитного зазора, накрывают ярмом из пакета перемычек и стягивают все вместе обоймой.

Примечание: «звуковые» сигнальные магнитопроводы типа ШЛМ для выходных трансформаторов высококачественных ламповых усилителей мало пригодны, у них большое поле рассеяния.

На поз. 3 дана схема размеров сердечника для расчета трансформатора, на поз. 4 конструкция каркаса обмоток, а на поз. 5 – выкройки его деталей. Что до трансформатора для «бестрансформаторного» выходного каскада, то его лучше делать на ШЛМме вперекрышку, т.к. подмагничивание ничтожно мало (ток подмагничивания равен току экранной сетки). Главная задача тут – сделать обмотки как можно компактнее с целью уменьшения поля рассеяния; их активное сопротивление все равно получится много меньше 800 Ом. Чем больше свободного места останется в окнах, тем лучше получился трансформатор. Поэтому обмотки мотают виток к витку (если нет намоточного станка, это маета ужасная) из как можно более тонкого провода, коэффициент укладки анодной обмотки для механического расчета трансформатора берут 0,6. Обмоточный провод – марок ПЭТВ или ПЭММ, у них жила бескислородная. ПЭТВ-2 или ПЭММ-2 брать не надо, у них от двойной лакировки увеличенный наружный диаметр и поле рассеяния будет больше. Первичную обмотку мотают первой, т.к. именно ее поле рассеяния больше всего влияет на звук.

Железо для этого трансформатора нужно искать с отверстиями в углах пластин и стяжными скобами (см. рис. справа), т.к. «для полного счастья» сборка магнитопровода производится в след. порядке (разумеется, обмотки с выводами и наружной изоляцией должны быть уже на каркасе):

Готовят разбавленный вдвое акриловый лак или, по старинке, шеллак;
Пластины с перемычками быстро покрывают лаком с одной стороны и как можно быстрее, не придавливая сильно, вкладывают в каркас. Первую пластину кладут лакированной стороной внутрь, следующую – нелакированной стороной к лакированной первой и т.д;
Когда окно каркаса заполнится, накладывают скобы и туго стягивают болтами;
Через 1-3 мин, когда выдавливание лака из зазоров видимо прекратится, добавляют пластин снова до заполнения окна;
Повторяют пп. 2-4, пока окно не будет туго набито сталью;
Снова туго стягивают сердечник и сушат на батарее и т.п. 3-5 суток.

Собранный по такой технологии сердечник имеет очень хорошие изоляцию пластин и заполнение сталью. Потерь на магнитострикцию вообще не обнаруживается. Но учтите – для сердечников их пермаллоя данная методика неприменима, т.к. от сильных механических воздействий магнитные свойства пермаллоя необратимо ухудшаются!

На микросхемах

УМЗЧ на интегральных микросхемах (ИМС) делают чаще всего те, кого устраивает качество звука до среднего Hi-Fi, но более привлекает дешевизна, быстрота, простота сборки и полное отсутствие каких-либо наладочных процедур, требующих специальных знаний. Попросту, усилитель на микросхемах – оптимальный вариант для «чайников». Классика жанра здесь – УМЗЧ на ИМС TDA2004, стоящей на серии, дай бог памяти, уже лет 20, слева на рис. Мощность – до 12 Вт на канал, напряжение питания – 3-18 В однополярное. Площадь радиатора – от 200 кв. см. для максимальной мощности. Достоинство – способность работать на очень низкоомную, до 1,6 Ом, нагрузку, что позволяет снимать полную мощность при питании от бортовой сети 12 В, а 7-8 Вт – при 6-вольтовом питании, напр., на мотоцикле. Однако выход TDA2004 в классе В некомплементарный (на транзисторах одинаковой проводимости), поэтому звучок точно не Hi-Fi: КНИ 1%, динамика 45 дБ.

Более современная TDA7261 звук дает не лучше, но мощнее, до 25 Вт, т.к. верхний предел напряжения питания увеличен до 25 В. Нижний, 4,5 В, все еще позволяет запитываться от 6 В бортсети, т.е. TDA7261 можно запускать практически от всех бортсетей, кроме самолетной 27 В. С помощью навесных компонент (обвязки, справа на рис.) TDA7261 может работать в режиме мутирования и с функцией St-By (Stand By, ждать), переводящей УМЗЧ в режим минимального энергопотребления при отсутствии входного сигнала в течение определенного времени. Удобства стоят денег, поэтому для стерео нужна будет пара TDA7261 с радиаторами от 250 кв. см. для каждой.

Примечание: если вас чем-то привлекают усилители с функцией St-By, учтите – ждать от них динамики шире 66 дБ не стоит.

«Сверхэкономична» по питанию TDA7482, слева на рис., работающая в т. наз. классе D. Такие УМЗЧ иногда называют цифровыми усилителями, что неверно. Для настоящей оцифровки с аналогового сигнала снимают отсчеты уровня с частотой квантования, не мене чем вдвое большей наивысшей из воспроизводимых частот, величина каждого отсчета записывается помехоустойчивым кодом и сохраняется для дальнейшего использования. УМЗЧ класса D – импульсные. В них аналог непосредственно преобразуется в последовательность широтно-модулированных импульсов (ШИМ) высокой частоты, которая и подается на динамик через фильтр низких частот (ФНЧ).

Звук класса D с Hi-Fi не имеет ничего общего: КНИ в 2% и динамика в 55 дБ для УМЗЧ класса D считаются очень хорошими показателями. И TDA7482 здесь, надо сказать, выбор не оптимальный: другие фирмы, специализирующиеся на классе D, выпускают ИМС УМЗЧ дешевле и требующие меньшей обвязки, напр., D-УМЗЧ серии Paxx, справа на рис.

Из TDAшек следует отметить 4-канальную TDA7385, см. рис., на которой можно собрать хороший усилитель для колонок до среднего Hi-Fi включительно, с разделением частот на 2 полосы или для системы с сабвуфером. Расфильтровка НЧ и СЧ-ВЧ в том и другом случае делается по входу на слабом сигнале, что упрощает конструкцию фильтров и позволяет глубже разделить полосы. А если акустика сабвуферная, то 2 канала TDA7385 можно выделить под суб-УНЧ мостовой схемы (см. ниже), а остальные 2 задействовать для СЧ-ВЧ.

УМЗЧ для сабвуфера

Сабвуфер, что можно перевести как «подбасовик» или, дословно, «подгавкиватель» воспроизводит частоты до 150-200 Гц, в этом диапазоне человеческие уши практически не способны определить направление на источник звука. В АС с сабвуфером «подбасовый» динамик ставят в отельное акустическое оформление, это и есть сабвуфер как таковой. Сабвуфер размещают, в принципе, как удобнее, а стереоэффект обеспечивается отдельными СЧ-ВЧ каналами со своими малогабаритными АС, к акустическому оформлению которых особо серьезных требований не предъявляется. Знатоки сходятся на том, что стерео лучше все же слушать с полным разделением каналов, но сабвуферные системы существенно экономят средства или труд на басовый тракт и облегчают размещение акустики в малогабаритных помещениях, почему и пользуются популярностью у потребителей с обычным слухом и не особо взыскательных.

«Просачивание» СЧ-ВЧ в сабвуфер, а из него в воздух, сильно портит стерео, но, если резко «обрубить» подбасы, что, кстати, очень сложно и дорого, то возникнет очень неприятный на слух эффект перескока звука. Поэтому расфильтровка каналов в сабвуферных системах производится дважды. На входе электрическими фильтрами выделяются СЧ-ВЧ с басовыми «хвостиками», не перегружающими СЧ-ВЧ тракт, но обеспечивающими плавный переход на подбас. Басы с СЧ «хвостиками» объединяются и подаются на отдельный УМЗЧ для сабвуфера. Дофильтровываются СЧ, чтобы не портилось стерео, в сабвуфере уже акустически: подбасовый динамик, ставят, напр., в перегородку между резонаторными камерами сабвуфера, не выпускающими СЧ наружу, см. справа на рис.

К УМЗЧ для сабвуфера предъявляется ряд специфических требований, из которых «чайники» главным считают возможно большую мощность. Это совершенно неправильно, если, скажем, расчет акустики под комнату дал для одной колонки пиковую мощность W, то мощность сабвуфера нужна 0,8(2W) или 1,6W. Напр., если для комнаты подходят АС S-30, то сабвуфер нужен 1,6х30=48 Вт.

Гораздо важнее обеспечить отсутствие фазовых и переходных искажений: пойдут они – перескок звука обязательно будет. Что касается КНИ, то он допустим до 1% Собственные искажения басов такого уровня не слышны (см. кривые равной громкости), а «хвосты» их спектра в лучше всего слышимой СЧ области не выберутся из сабвуфера наружу.

Во избежание фазовых и переходных искажений усилитель для сабвуфера строят по т. наз. мостовой схеме: выходы 2-х идентичных УМЗЧ включают встречно через динамик; сигналы на входы подаются в противофазе. Отсутствие фазовых и переходных искажений в мостовой схеме обусловлено полной электрической симметрией путей выходного сигнала. Идентичность усилителей, образующих плечи моста, обеспечивается применением спаренных УМЗЧ на ИМС, выполненных на одном кристалле; это, пожалуй, единственный случай, когда усилитель на микросхемах лучше дискретного.

Примечание: мощность мостового УМЗЧ не удваивается, как думают некоторые, она определяется напряжением питания.

Пример схемы мостового УМЗЧ для сабвуфера в комнату до 20 кв. м (без входных фильтров) на ИМС TDA2030 дан на рис. слева. Дополнительная отфильтровка СЧ осуществляется цепями R5C3 и R’5C’3. Площадь радиатора TDA2030 – от 400 кв. см. У мостовых УМЗЧ с открытым выходом есть неприятная особенность: при разбалансе моста в токе нагрузки появляется постоянная составляющая, способная вывести из строя динамик, а схемы защиты на подбасах часто глючат, отключая динамик, когда не надо. Поэтому лучше защитить дорогую НЧ головку «дубово», неполярными батареями электролитических конденсаторов (выделено цветом, а схема одной батареи дана на врезке.

Немного об акустике

Акустическое оформление сабвуфера – особая тема, но раз уж здесь дан чертеж, то нужны и пояснения. Материал корпуса – МДФ 24 мм. Трубы резонаторов – из достаточно прочного не звенящего пластика, напр., полиэтилена. Внутренний диаметр труб – 60 мм, выступы внутрь 113 мм в большой камере и 61 в малой. Под конкретную головку громкоговорителя сабвуфер придется перенастроить по наилучшему басу и, одновременно, по наименьшему влиянию на стереоэффект. Для настройки трубы берут заведомо большей длины и, задвигая-выдвигая, добиваются требуемого звучания. Выступы труб наружу на звук не влияют, их потом отрезают. Настройка труб взаимозависима, так что повозиться придется.

Усилитель для наушников

Усилитель для наушников делают своими руками чаще всего по 2-м причинам. Первая – для слушания «на ходу», т.е. вне дома, когда мощности аудиовыхода плеера или смартфона не хватает для раскачки «пуговок» или «лопухов». Вторая – для высококлассных домашних наушников. Hi-Fi УМЗЧ для обычной жилой комнаты нужен с динамикой до 70-75 дБ, но динамический диапазон лучших современных стереонаушников превышает 100 дБ. Усилитель с такой динамикой стоит дороже некоторых автомобилей, а его мощность будет от 200 Вт в канале, что для обычной квартиры слишком много: прослушивание на сильно заниженной против номинальной мощности портит звук, см. выше. Поэтому имеет смысл сделать маломощный, но с хорошей динамикой отдельный усилитель именно для наушников: цены на бытовые УМЗЧ с таким довеском завышены явно несуразно.

Схема простейшего усилителя для наушников на транзисторах дана на поз. 1 рис. Звук – разве что для китайских «пуговок», работает в классе B. Экономичностью тоже не отличается – 13-мм литиевых батареек хватает на 3-4 часа при полной громкости. На поз. 2 – TDAшная классика для наушников «на ход». Звук, впрочем, дает вполне приличный, до среднего Hi-Fi смотря по параметрам оцифровки трека. Любительским усовершенствованиям обвязки TDA7050 несть числа, но перехода звука на следующий уровень классности пока не добился никто: сама «микруха» не позволяет. TDA7057 (поз. 3) просто функциональнее, можно подключать регулятор громкости на обычном, не сдвоенном, потенциометре.

УМЗЧ для наушников на TDA7350 (поз. 4) рассчитан уже на раскачку хорошей индивидуальной акустики. Именно на этой ИМС собраны усилители для наушников в большинстве бытовых УМЗЧ среднего и высокого класса. УМЗЧ для наушников на KA2206B (поз. 5) считается уже профессиональным: его максимальной мощности в 2,3 Вт хватает и для раскачки таких серьезных изодинамических «лопухов», как ТДС-7 и ТДС-15.

На закуску

В заключение – полнейшая экзотика, усилитель для наушников… на лампах, см. рис., причем всего один канал, для другого нужны еще такие же раритеты. Хотя в этом усилителе реализованы едва ли не все ламповые ритуалы (кроме, пожалуй фиксированного смещения от батареек), он не только и не столько дань любезности вакуумным аудиофилам: при прослушивании на ТДС-7 через этот усилитель сквозного аналога звук, по сравнению с KA2206B, заметно улучшается.

ЧТО ТАКОЕ ИНТЕГРИРОВАННЫЙ УСИЛИТЕЛЬ? Это важнейший компонент любой Hi-Fi-системы. Если вам нужна лучшая бюджетная модель, у нас есть три отличных и очень разных предложения

Усилитель - это сердце Hi-Fi-системы; он доносит музыку от источника до колонок, усиливая сигнал, чтобы она звучала громко и гордо.
Конструкция интегрированных Hi-Fi-усилителей десятилетиями оставалась неизменной; основными источниками были проигрыватели виниловых дисков и CD-плееры. Однако появление ноутбуков, смартфонов и потоковых сервисов непреклонно требует эволюции усилителей.
Сегодня мы тестируем три бюджетных усилителя, два из которых нам хорошо знакомы - это удостоенные Award модели Rotel RA-10 (2012) и NAD D 3020 (2013) - а также новый Marantz РМ6005, заменивший РМ6004.
Если вы планируете обновление системы или только начинаете свой путь в мир Hi-Fi, они вам понравятся.

Компания Marantz не привыкла почивать на лаврах; несколько разумных дополнений в конструкцию РМ6004 еще выше подняли планку качества

Если вы планируете покупку первого в жизни Hi-Fi-усилителя, начать знакомство следует с Marantz.
Эта модель просто великолепна; несмотря на бюджетную ценовую категорию, она упакована в прочный металлический корпус, оснащена цифровыми входами и звучит лучше удостоенной Award предшественницы.
В последние годы РМ6004 был нашей главной рекомендацией при покупке бюджетного усилителя. Однако в прошлом году его мягкий и приятный звук не смог составить должную конкуренцию более энергичному и проработанному звучанию Rotel RA-10.
Компания Marantz в ответ выложила все карты на стол; и новый РМ6005 - настоящий флеш-рояль. У него более детальный, ритмичный и разборчивый звук, а также туз в рукаве в виде ЦАП.

В ногу со временем
Добавление ЦАП говорит о том, что Marantz в курсе изменения способов прослушивания музыки; сегодня пользователь предпочитает плей-листы, копии CD-альбомов и скачанные песни, храня все это на жестких дисках, в ноутбуках и смартфонах.
ЦАП поддерживает форматы высокого разрешения вплоть до 24 бит/192 кГц, принимая их через любой цифровой вход.
Жаль только, что в Marantz не пошли чуть дальше и не снабдили усилитель USB-портом - подсоединять к нему ПК было бы еще удобнее. В данном случае приходится пользоваться оптическим входом и адаптером для подключения оптического кабеля к 3,5-миллиметровому выходу на наушники (на нашем МасВоок он служит также цифровым выходом). Подключение USB-USB было бы намного проще и свидетельствовало бы о полной поддержке мобильной музыки. 3,5-миллиметрового входа для смартфонов и планшетов также нет, придется обходиться не слишком удобным кабелем с адаптером.
По сравнению с NAD D 3020, который поддерживает трансляцию по Bluetooth, РМ6005 только вступает в цифровую эру. Для начала совсем неплохо, но есть пожелание, чтобы в следующей версии усилителя Marantz совместимость с цифровыми источниками была максимальной.
Аналоговое наследие меж тем не забыто: здесь имеются четыре линейных входа и вход на ММ-фонокорректор для проигрывателя винила. Список довершают сквозной канал и 6,3-миллиметровый разъем для наушников.
Какой бы источник вы ни выбрали, РМ6005 отнесется к воспроизведению музыки со всем энтузиазмом и ритмическим талантом, на которые он способен. Он сохранил свой гладкий и приятный характер, который нам так нравился, но звучание стало еще более детальным, точным и подвижным - и куда более разборчивым, чем нам доводилось слышать у бюджетных усилителей Marantz.
В песне 15 Step группы Radiohead на виниловой пластинке РМ6005 удается объединить сложные, запутанные элементы аранжировки в единое, ритмичное и слаженное целое, включающее упругие удары барабанов, певучие звуки гитары и убаюкивающий вокал. По мере того как композиция развивается и вступают новые инструменты, усилитель формирует широкую и объемную звуковую сцену с безупречной стереопанорамой

Темп и эмоциональность
Музыка группы White Stripes (с компакт-диска и в Интернет-трансляции) звучит быстро и ритмично, усилитель полностью передает заложенные в ней эмоции, а гладкость звучания ВЧ не лишает их остроты. Басы глубоки и упруги, удары по струнам очень реалистичны. Поразительно четкое и музыкальное звучание невозможно упрекнуть в излишней стерильности.
Но при всей его прозрачности Маrantz не подчеркивает недостатков записей низкого качества. Музыку в любых форматах - хоть с разрядностью 24 бита, хоть потоковые трансляции со скоростью 320 кбит/с - он воспроизводит одинаково живо и уважительно. Характер звучания примерно одинаков на всех входах, хотя линейные все же обеспечивают лучшее качество.
Новый Marantz великолепно проявил себя даже с нашей требовательной рефеной системой - CD-проигрывателем Roksan Caspian М2 ($3400) и акустикой ATC SCM 11 ($1815).
Но лучше всего он играет с компонентами из той же ценовой категории; например, с CD-проигрывателем Marantz СВ6005. Они буквально созданы друг для друга в плане звучания, и мы не в состоянии сказать, где заканчивается один и начинается другой.
Финальным аккордом превосходной бюджетной системы могут стать колонки DALI Zensor 3. В природе есть более утонченные АС, но заводной характер, энергичные ритмы и смелая динамика Zensor мгновенно пленяют. Им по нраву легкий, четкий и точный подход компонентов Marantz, и звучание системы получается совершенно захватывающим.
Усилитель Marantz требует немало места на стойке; он упакован в металлический корпус приличных габаритов с черной отделкой или цвета «золотое шампанское». Зато управлять РМ6005 и CD6005 можно при помощи одного пульта ДУ.

Сплошные плюсы
У нового усилителя Marantz множество достоинств. Оснащенность цифровыми функциями расширяет аудиторию и обеспечивает преимущество над конкурентом Rotel, который остается строго аналоговым. А если компания добавит USB-порт, мы будем просто счастливы.
Невероятно живое и детальное звучание РМ6005 просто восхитительно для этой ценовой категории. Откройте для него двери своего дома - и ваша музыка засверкает новыми красками.

He думайте, что бюджетные интегрированные усилители - это низкая оснащенность и сплошные компромиссы. NAD демонстрирует обратное

Если компания Marantz только начинает свое путешествие в цифровой мир, то NAD в нем уже давно освоилась и полностью переработала идею усилителя.

Компактная конструкция? Есть. Встроенный ЦАП и асинхронный USB- порт? Есть. Трансляция по Bluetooth? Тоже есть. NAD D 3020 настолько насыщен современными технологиями, что даже располагает сенсорными кнопками.
Это по-настоящему универсальный интегрированный усилитель; он отлично подойдет тем меломанам, чья музыкальная система ограничивается ноутбуком и кто до сих пор не решался вступить в мир Hi-Fi.

Ломая стереотипы
Отчасти привлекательность D 3020 связана с его скромными габаритами. Обычно Hi-Fi-усилители представляют собой большие прямоугольные металлические коробки, занимающие целую полку. Компания NAD решила полностью пересмотреть конструкцию компонентов этого типа и первым делом изменила корпус, сделав его небольшим, легким, пластмассовым - такой просто перемещать, а благодаря вертикальному расположению можно поставить в самых тесных местах. Удивительно, что такая практичная идея никому раньше не приходила в голову.
Аппарат можно положить горизонтально, но в таком случае он смотрится довольно нелепо - особенно если учесть, что ориентация надписеи на дисплее (громкость и источник) не меняется. Кроме того, сенсорные кнопки расположены на верхней панели. Несмотря на сходство с проектором, усилитель рассчитан на вертикальную установку; не забудьте приклеить специальную подставку.
USB-порт - ключевой элемент усилителя NAD. Асинхронный порт с поддержкой потока в 24 бит/96 кГц - самый простой и быстрый способ подключения ноутбука. Трансляция по Bluetooth пригодится для владельцев планшетов и смартфонов - тем более, что это не обычный Bluetooth, а высококачественный кодек aptX. Подключение выполняется быстро и просто. Тонкий пульт ДУ позволяет менять источники и громкость.
Не стоит игнорировать и другие входы усилителя NAD. CD-проигрыватель можно подсоединить к одному из двух линейных входов (у Marantz и Rotel их по четыре), а сетевой плеер - к коаксиальному. Есть также два оптических (с их помощью можно, например, усилить звук телевизора) и 3,5-миллиметровый выход, предназначенный для наушников.

Отличная комбинация
Комбинация цифровых и аналоговых входов покрывает почти весь спектр источников; не хватает только фонокорректора. Можно подключить специализированный компонент, однако идея NAD ясна: компания стремится заполнить пробел между традиционными Hi-Fi- источниками и новыми формами потоковой трансляции цифровой музыки.
И это ей прекрасно удается. Подключите ноутбук к усилителю NAD - и он порадует вас энергичным и захватываю щим звучанием. Устоять перед очарованием D 3020 невозможно.
Ему одинаково по душе все жанры музыки. С песнями Регины Спектор он звучит деликатно и изящно, с композициями Nirvana - грязно и хмуро, с произведениями Massive Attack - четко и энергично. И хэви-метал ему удается на отлично, что доказывает мощнейшее воспроизведение песни Enter Sandman группы Metallica.
Возможно, глубиной проработки деталей и точностью он уступает Marantz РМ6005 и Rotel RA-10, но высокая оснащенность NAD вполне компенсирует это отставание.
Mr Pinstripe Suit группы Big Bad Voodoo Daddy в исполнении Marantz определенно звучит более организованно, однако NAD придает этой свинговой вещи несравненную энергичность. Его заводной и исключительно ритмичный характер способствует полному раскрытию самой сути композиции.
Снисходительность D 3020 сослужит добрую службу тем, кто собирается слушать как записи в HD, так и музыку в низком разрешении. В сочетании с невероятно открытыми и динамичными AC Wharfedale Diamond 121 он создает просторное и объемное звуковое поле.
Они замечательно дополняют друг друга: упругие басы напористо рокочут, острота ВЧ не режет слух. Теплое и богатое звучание восхищает убедительной динамикой.

USB и беспроводная сеть
При передаче по Bluetooth детальность предсказуемо снижается; упругие НЧ становятся более гулкими. Песни, транслируемые со смартфона, звучат более скупо, чем их аналоги в CD-копии с ноутбука через USB-порт, однако звук все равно намного богаче и энергичнее, чем у беспроводной док-станции с АС.
Но важно, что бодрый и заводной характер NAD сохраняется при любом способе воспроизведения музыки. Усилитель стремится обеспечить самое высокое качество, и именно за это мы его так любим.
NAD D 3020 - смелый шаг для компании с таким успешным послужным списком в сфере традиционного аналогового Hi-Fi. Ее готовность воспринять изменения в природе потребления музыки служит залогом не менее успешного будущего; D 3020 - исключительно практичный, разносторонний и простой в использовании усилитель - он хорош и для аналоговой, и для цифровой музыки.
Если вы ищете бюджетный усилитель для воспроизведения цифровой музыки или делаете первые шаги в мир Hi-Fi, вооружившись только смартфоном, D 3020 будет идеальным движком для ваших любимых мелодий.

Сердце этого усилителя навсегда отдано аналоговой музыке; Rotel полагает, что она должна звучать, прежде всего, богато и выразительно

Если на свете существует усилитель, способный любого своего владельца заставить раскошелиться на проигрыватель винила - это именно Rotel RA-10. Удостоенный Award «Продукт года 2012» в категории лучших бюджетных интегрированных усилителей, он особенно восхитил нас богатым, проработанным и захватывающим звучанием виниловых пластинок.
По сравнению с прогрессивными моделями Marantz и NAD усилитель Rotel кажется старомодным; все подключения на задней панели - чисто аналоговые: четыре линейных входа, вход на ММ-фонокорректор, сквозной канал для записи и выход с предусилителя, позволяющий добавить к системе дополнительный усилитель мощности. CD-плеер, кассетный магнитофон, проигрыватель винила - вот естественные партнеры для RA-10.
Но хотя на корпусе усилителя нет ни одного цифрового входа, это не значит, что он не способен воспроизводить цифровые файлы. Он не поддерживает потоковые сервисы и воспроизведение файлов с ноутбука, но если у вашего сетевого плеера есть аналоговый выход, его можно подключить к RA-10.

Вход для мобильных устройств
Музыку со смартфонов можно воспроизводить посредством проводного подключения: на передней панели имеются два 3,5-миллиметровых разъема - один для наушников, другой с пометкой «media player». Ко второму подключается смартфон, планшет или МРЗ-плеер - и Rotel отлично управляется с песнями, добытыми ими.
Таким образом, RA-10 не настолько закрытая система, как кажется поначалу. Тем не менее главные его достоинства лежат в аналоговой сфере. И самое грандиозное из них - великолепный фонокорректор.

Классическое сочетание
Первый тест RA-10 проходил с проигрывателем Rega, и сейчас мы вернулись к этому же сочетанию, выбрав замечательный Rega RP3/Elys 2. Уже первые звуки альбома Тома Уэйтса Closing Time напомнили нам, как здорово они звучат в паре.
Пока Уэйте бредет по Virginia Avenue , осипшим голосом описывая происходящее, звуки рояля подаются энергично и деликатно, а саксофон демонстрирует тонкую проработку динамики у Rotel. Удары по струнам гитары могли бы быть чуточку более упругими, а границы нот - более четкими, зато глубина и атмосферность звука превосходны.
Нам нравятся подход Rotel к воспроизведению вокала, а также его детальный и мелодичный средний диапазон. Самые тонкие нюансы и оттенки эмоций Уэйтса в песне Martha отчетливо слышны; голос до боли задушевен, рояль играет горько и проникновенно.
RA-10 требует особого внимания при подборе АС. Ему не по силам наши референсные колонки АТС, а с дерзкими DAI Zensor 3 он не нашел общего языка. Однако поразительно утонченные и сбалансированные Acoustic Energy 301 пришлись Rotel по душе, дав ему возможность заполнить всю комнату убедительным, детальным и динамичным звучанием.
Заводная поп-песенка Кимбры Settl Down восхищает решительностью воспроизведения точно просчитанных изменений ритма. Ударные выступают резко и полнокровно, веселый голос певицы без труда берет самые высокие ноты.

Проблемы на вершине
Впрочем, четким хлопкам в ладоши и энергичным ритмам недостает точности и контроля. В свете достижений нового Marantz РМ6005 позиции Rotel на вершине класса бюджетных усилителей начинают ослабевать.
Год назад именно РМ6004 упрекали в излишней сглаженности, тогда как Rotel RA-10 мог похвастаться самым проработанным и ритмически точным звучанием. Однако РМ6005 поворачивает ситуацию в противоположную сторону; его дотошность и безупречная ритмичность позволяют создавать более слитный и захватывающий звук.
Трудно не согласиться с тем, что Rotel уже принадлежит прошлому. Если в более высокой категории усилителей с ограниченным набором функций встречаются нередко, то в сегменте до $1000 все больше моделей нацелены на универсальность. Компания Rotel могла чувствовать себя в безопасности, пока качество звучания конкурентов отставало от оснащенности, но теперь все меняется. Сегодня отсутствие ЦАП, Bluetooth и пульта ДУ становится неприемлемым для потенциальных покупателей. У Marantz РМ6005 все это есть; он оснащен теми же аналоговыми подключениями, что и RA-10, и звучит лучше. Функциональность RA-10 можно повысить при помощи дополнительных устройств, но это поднимет цену.
Rotel RA-10 нам по-прежнему очень нравится, он отлично подходит для проигрывателей виниловых дисков и CD-плееров; но стоит вам услышать Marantz РМ6005 - и вы немедленно захотите именно его. Даже талант Rotel в области воспроизведения вокала и его энергичность не позволяют нам дать ему высший балл в сравнении с таким конкурентом.

Аналоговый мир
Если вам нужен простой аналоговый усилитель и вы предпочитаете богатство мелодий точности воспроизведения, Rotel RA-10 вам понравится. Но тем, кто ищет лучшее соотношение цены и качества (а также пульт ДУ), лучше вернуться на пару страниц назад.

ПОБЕДИТЕЛЬ
Marantz PM6005
$1000

*****

Если вы ищете лучший на сегодня бюджетный усилитель, вам стоит познакомиться с Marantz РМ6005. Он звучит лучше всех, а также оснащен комплектом аналоговых и цифровых входов. До совершенства ему не хватает тсгько одного - наличия USB-порта. А еще он компактнее, эффективнее и музыкальнее всех своих великолепных предшественников.
Оба обладателя Award прошлых лет уступают новому Marantz, но их сильные стороны по-прежнему заслуживают внимания.
Революционный подход NAD к созданию D 3020 можно назвать глотком свежего воздуха. Компактный, практичный и энергичный усилитель подойдет и для традиционной системы, и для комплекта на базе ноутбука. Единственный из всех, он оснащен USB-портом и Bluetooth; компания понимает, как много людей сегодня используют ноутбуки и смартфоны в качестве основного источника музыки. Его удобная конструкция и бодрое звучание привлекут в мир Hi-Fi множество неофитов, и это можно только приветствовать.
Неудачником теста стоит признать Rotel. Он очень хорош при воспроизведении вокала и виниловых пластинок, но отсутствие цифровых входов огорчит многих. Некогда лучший в категории бюджетных интегрированных усилителей, Rotel RA-10 уступает более разборчивому и ритмически слаженному Marantz, который превосходит его не только оснащенностью, но и качеством звучания.
Каждый из трех усилителей силен в своей области, но именно к Marantz мы возвращались чаще остальных. Новые цифровые функции и восхитительное качество звучания приносят ему победу в этой категории.